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《唐山大地震》作者 写作是业余爱好

     原著作者竟是听力康复师写作只是业余爱好。

　　《唐山大地震》原著作者张翎，接受华西都市报记者采访时透露，对冯小刚改编后的电影相当满意。

　　《唐山大地震》的前世与今生

　　《唐山大地震》中，方登有生母和养母。对《唐山大地震》而言，也有“生母”和“养母”。“生母”即原著《余震》的作者张翎，“养母”为影片编剧苏小卫。伴随着《唐山大地震》的热映，张翎的《余震》和其他5部作品已由华东师范大学出版社重新包装后结集上市，引发关注。许多看过小说的观众认为，电影做了很大的改动。电影不仅仅是写方登一个人地震之后的内心纠结，而是一个家庭的情感故事。本报通过对“生母”与“养母”的采访，特为读者解读《唐山大地震》的前世与今生。

　　她是加拿大一名听力康复师，本职工作是帮病人恢复听力;她也是一位作家，通过文字帮人聆听真实灵魂发出的呼号。她虽然有10多年的写作经验，著作等身，但因为隔了一个太平洋，在小说《余震》被冯小刚搬上大银幕之前，这个叫张翎的女作家在国内的认知度并不高。因为时差关系，27日，远在多伦多的张翎通过Email接受了华西都市报记者的采访。她介绍，对冯小刚的改编相当满意，今年5月在北京冯小刚的工作室看了样片后止不住流泪，“而我平时看电影是不怎么哭的。”和严歌苓一样，张翎成为被国内文坛和影视圈双重关注的海外华人女作家。

　　关于《唐山大地震》：小说让人看见痛

　　(当冯小刚决定要拍以唐山大地震为题材的电影后，助理张述给他推荐了张翎写于2006年的小说《余震》。张述在加拿大生活了很多年，张翎曾是他的邻居，老邻居写的《余震》让他印象最深刻。张述曾给华西都市报记者讲，虽然对原著的故事已烂熟于心，但这个堂堂七尺男儿第一次看到由它改成的剧本，还是忍不住落泪。)

　　华西都市报：以前知道您的内地读者并不多，您曾说自己是一个“国内国外两边都不入流的作家”，但现在一部《唐山大地震》让您从幕后走向前台，对此您心情怎样?

　　张翎：其实在《唐山大地震》出现的很多年前，我作为一个小说家就已经存在了，只不过电影把我推入了大众的视野。写作生涯意味着两个方面：一个是书写的过程，另一个是出版的过程。成为关注点对出版过程来说是有帮助的——现在我基本不需要为寻找出版渠道耗费心神。然而对写作过程来说，我在时间和精力的分配上可能比以前更紧张，因为我要为写作之外的事分心。我需要建立一个新的平衡系统。

　　华西都市报：《唐山大地震》上映三天票房就破亿，您认为它的成功除了靠您的原著，还有哪些地方?

　　张翎：电影使人们通过图像再次重温了地震对家园、生命和心灵的残酷摧毁，人被天灾猝然击倒时的无奈和失措，失却亲人和熟悉的生活环境的巨大疼痛，以及他们在重建家园和重建心灵过程中的艰难和勇气，这些都是极为感人的。我5月初在冯导工作室里看到了还未完成科技合成的版本，现在极少有让我流泪的电影，可是那天我哭了。

　　华西都市报：有人说《余震》色调有些灰暗，让人读起来很痛，冯小刚改动了书中一些桥段，您对电影最终呈现出的版本满意与否?

　　张翎：电影和小说有着不同的侧重，对一件事情的观察和叙述应该允许有多重的视角。小说让人看见了痛，电影让人看见了暖。疼痛让人不安，但是小说不是为悦人眼目而写的，所以它有它存在的合理性。而电影里心灵重建的温暖是观众所感动而愿意接受的，票房和观众真挚的泪水都说证明了这一点。